五、泼洒
将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。
福州漆艺家李芝卿先生精于此道。1985年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。
1、制作程序：
1、备漂流漆：把准备好的色漆（一种或数种，根据需要而定）装在碗或碟子里，再加进汽油稀释。同时把红推光漆用樟脑油稀释。
2、 涂红推光漆：先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，动作迅速。
3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。可以从一定的高度坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼在漆板上把红推光底漆冲起，也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……总之，使樟脑油稀释后的底漆与用汽油稀释后的色漆，相互结合相互渗化并产生高低起伏。因为无论是从高处下落，或是侧面冲击，或从高处向下流动，或者用工具描划，都有一定的力度，这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。
4、薄涂透明漆一道。
5、用细水砂纸局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整体平整。
6、推光、揩清。
2、此技法变化多端。
1、 可以在浅色漆板上进行.
2、 以在银箔地上进行，充分利用银箔的反射能力，此时的漂流漆也宜用于透明漆。
3、 可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。研磨后可以显现。
4、 底漆不限于红推光，其它色漆亦可。
樟脑油和汽油是这一技法的关键，樟脑油因挥发慢，适宜大面积平涂，汽油挥发快，适宜泼洒。
六、堆塑
用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。
1、漆堆
用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皱。为防其皱，稍加桐油。调入桐油之漆，堆画3－5次即可。最表层漆图过之后，尚可与晕金、贴金结合。乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。
漆堆即可堆线，又可堆面；前者更为简便。
2、炭粉堆
炭粉可平堆，也可凹凸堆。
1、平堆：纹样本身无高低起伏，堆起也薄，类似汉画像石，色彩也较单纯，如黑地黒纹、朱地朱纹，或黑地朱纹、朱地黒纹，朴素雅致，适宜于大型装饰。技法如下：
A 印稿：在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。
B 涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。
C 洒炭粉：涂黑漆后立即洒一层60－80目的细炭粉。用羊毫排刷轻扫均匀，使其“吃饱”。
D 固炭粉：漆干后，用羊毫排刷扫除多余之炭粉，再用生漆调稀薄涂一遍。干后用水砂纸粗磨。
E 涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂纸细磨，以不露炭粉地为宜。
F 漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留阴文。
G 涂上涂漆：色彩随意，朱、黒两色最多。可以纹质异色，也可以纹质同色。
H 研磨。
I 推光。
2、凹凸堆：
用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。过程如下：
A 印稿。
B 第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，随即洒上细炭粉，入荫候干。
C 第二次堆：较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆，随即第二次洒细炭粉，入荫候干。
D 第三次堆：比第二次涂漆的面积再扩大，几近全部涂上黑漆，随即第三次洒细炭粉，入荫候干。
E 顺着斜度在炭粉上打磨，使其平顺自然。
F 通体涂黑漆一道，入荫候干。
G 打磨平顺。
H 结合其它装饰手段完成。
3、漆灰堆
不用漆一层一层加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆适合高堆，如高浮雕。
漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。将以上材料调制成雕塑泥一般，如雕塑一样进行堆塑。干后打磨平滑，再涂一道黑漆，再经打磨，即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。
漆灰也可以做成线条粘贴在漆板上。
工艺杂谈：巧夺天工——漆艺
作者：佚名 来源：拙风文化网
据史料记载，中国人是漆的发明者，这项发明是中华民族对人类世界的又一伟大贡献。中国是一个产漆大国，主要销往东南亚一些国家和地区。日本和韩国的漆业，绝大部分依赖从中国进口。
天然漆，也被称为大漆，是从一种呈羽状复叶的落叶乔木，即漆树身上分泌出来的一种液体，呈乳灰色，接触到空气后会氧化，逐渐变黑并坚硬起来，具有防腐、耐酸、耐碱、抗沸水、绝缘等特点，对人体无害。如再加入可以入漆的颜料，它就变成了各种可以涂刷的色漆，经过打磨和推光后，它发出一种令人赏心悦目的光泽。
