四、研磨
在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述如下：
1、罩漆
凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。
1、 金地罩漆：
不论是在金地、银地或者铝地上罩漆，均属此类。现以铝箔地罩漆为例，说明如下：
A 用贴金法做成银地。
B 用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。
C 初用400＃水砂纸研磨，再用600＃、800＃水砂纸细磨，后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。
若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。
2、 朱地罩漆：
A 在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。
B 以400＃水砂纸垫木块磨平。
C 通体以发刷平涂一道透明漆。
D 以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷（图39）。
透明漆罩在黄、白等色漆地上也可。
金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体罩透明漆，最后磨显而成。
3、 铝箔粉罩漆：
这和金粉莳绘很相像，但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状，全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下：
A 在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠，稠则有刷痕。
B 随即铺上60－90目的铝箔粉一层。
C 干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。
D 以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。
E 推光、揩清。
这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开拓了漆画的表现力。
2、彰髹（变涂）
《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。
我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的，斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”，也就是千变万化之意。
彰髹技法很多，仅举三例说明：
1、以柏树叶作引起料起纹样：
A 涂稍厚黑推光漆。
B 随即粘贴扁平的柏树叶，为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。
C 1－2日后，把柏树叶用镊子取下，再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。
D 用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。
E 用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。）
F 通体罩绿透明漆两道。
G 用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹，其边缘露出一丝银线，凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。
H 推光揩清。上述效果更加清晰（图40）。
可作引起料的材料很多，如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等，可以举一反三，变化无穷。
2、以滚珠起纹样：
A 调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。
B 用小刀刮去起皱部分。
C 用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。
D 用贴金法做成银地。
E 通体罩透明漆1－2道。
F 磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下（图41）；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。两种效果，各臻其妙。
引起纹样的工具也很多，如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝，布包可以打点。
3、皱漆起纹样，以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。
A 涂稍厚快干土黄漆，入荫。全部起皱。
B 涂浅色漆一道。
C 涂透明漆一道。
D 磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。
3、莳绘
莳绘是日本漆艺术语。有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲，日本莳绘是专指以金粉装饰的方法；广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语来概括，加之“莳绘”已渐被世界所接受，姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下：
1、钿砂莳绘：
《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者，非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。
A 在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。
B 以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。
C 以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。
D 涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨，再涂第二道。
E初以400＃水砂纸研磨，再以600＃以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。
F 推光、揩清。
干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以80目左右的粉粒为宜。
2、金粉莳绘：
日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法，其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明：
A 印稿。
B 涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。
C 洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡（图42）。
D 固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。
E 涂漆：涂透明漆1－2道。
F 研磨：先用600＃水砂纸磨，后用木炭磨。边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥其效果。
G 推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图（图43）。
银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金，效果尚好。
